Die Automatische Lustspielgruppe Komet - Komet: Political & Musical Education

Wir gegen die

Der große Heinz Hess produzierte Komet

Impressum

Wir gedenken des Kometen

Deutschland feiert die Musik

Komet live

Hier verglüht er nun, der Komet, Schatten wird er und dunkel, Euch und Euren Familien, Kollegen, Freunden und Agentursachbearbeiter, innen und außen, jeglicher Schuh-, Haarfarbe und Größe zur Mahnung!

Die Große Neue Schule von KOMET

Förderung der kritischen Auseinandersetzung mit politischen Themen durch kreative Methoden wie Schreiben, Singen und Schauspiel.

Workshops zur kreativen Meinungsbildung

Langfristige Kooperationen mit Bildungseinrichtungen zur Integration von politischer und musikalischer Bildung in den Schulalltag.

Bildungspartnerschaften mit Schulen

Interaktive Workshops, die politische Bildung durch Theaterstücke und Improvisation vermitteln. Ideal für Schulen und Jugendgruppen in Frankfurt.

Politische Theaterworkshops

Die Automatische Lustspielgruppe Komet

Tack und König

Beide vor der Stalburg zu Frankfurt Bornheim am Karriebeginn

Tack und König II

Die Kometen:

https://www.amazon.de/F%C3%BChlst-den-Auftrag-Automatischen-Lustspielgruppe/dp/338438024X/ref=sr_1_1?__mk_de_DE=%C3%85M%C3%85%C5

 Deutschland feiert Musik:

Rocken am Brocken

Swingen in Bingen

Smooth Jazz in Koblenz

Deutschland feiert die Musik


Classic

Galeria

Demonstration / Protest für Vielfalt und Demokratie und gegen den Rechtsextremisten und Chef der "Identitären Bewegung" Martin Sellner in Marburg, Deutschland anlässlich seiner Lesung zur sogenannten "Remigration"

Fühlst Du den Auftrag ? – Lebe wie ein:  

Immerhin hatte ich noch 3 Flaschen Grauburgunder übrig!

Das sagen sie über Komet!

Email-Adresse

Familienname und Ruf- oder Spitzname

Telefonnummer

Die Nachricht an Komet

Du kannst uns meeten -kontaktiere Komet:

BoWo (Bornheimer Woche): Herr Schroedinski, das Prinzip „Wir gegen die“ greift weltweit um sich. Ob in der sogenannten Identitätspolitik oder im Nationalismus: Das Denken in Freund-Feind-Gruppen nimmt zu. Glücklicherweise gibt es Menschen, die weitgehend immun dagegen sind, sagen Sie, und H.A. Rolt hat jenen Leuten nun ein Buch gewidmet.Schroedinski: Man könnte diese Leute als freiwillige Außenseiter bezeichnen: Sie hegen eine tiefe Skepsis gegen Gruppenbildungen jeglicher Art und halten sich davon fern. Es ist ein Phänomen, das ich in meiner Praxis seit Jahrzehnten beobachte: das Fehlen eines Gemeinschaftssinns. Die Unfähigkeit, sich irgendeiner Gruppe zugehörig zu fühlen, sei es einer Freizeitclique, dem Bürokollegium oder, in großem Maßstab, einer Nation. Dieses Merkmal findet sich in allen Altersklassen, Geschlechtern und Ethnizitäten, egal ob arm oder reich. Die Betroffenen kommen sich in Gruppen stets wie Beobachter oder Besucher vor. Manche sagen auch, sie gehen mit einem Alien-Gefühl durchs Leben, immer mit dem Eindruck, nicht richtig dazuzugehören. Und eigentlich auch gar nicht dazugehören zu wollen.BoWo (Bornheimer Woche): Sie sprechen von den „Kometen“.Schroedinski: „Komet“ wie „KO“ – „meta“. Bislang kennen wir den Introvertierten und den Extrovertierten, Begriffe des Psychiaters Carl Gustav Jung. Die introvertierte Person richtet ihren Blick überwiegend nach innen, mal um sich vor der Außenwelt zu schützen, mal um sich selbst zu überprüfen: Mache ich alles richtig in meiner Umgebung? Die extrovertierte Person hingegen blüht im Außen erst so richtig auf, braucht die anderen, ein Publikum, um sich selbst zu spüren. Beide sind also stark auf ihre Gruppenumgebung bezogen. Die kometisierte Persönlichkeit aber schaut weder nach innen noch nach außen, sondern in eine andere Richtung – weit über das Gruppengetriebe hinaus. Das macht den Kometen zu einem äußerst wertvollen Zeitgenossen, gerade in Zeiten wie diesen. Er kann der Kanarienvogel im Bergwerksstollen sein.BoWo (Bornheimer Woche): Sie meinen: Der kometisierte Mensch kann andere vor einer Katastrophe warnen?Schroedinski: Vor hasserfüllter Massenhysterie, vor Menschenfeindlichkeit, religiösem Fanatismus, faschistischen Tendenzen – ja.BoWo (Bornheimer Woche): Erklären Sie das bitte.Schroedinski: Die gruppenbezogene Persönlichkeit ist empfänglicher für das Fantasma des nationalistischen Patriotismus – weil sie über weniger innere Freiheit verfügt. Sie macht meist kaum einen Unterschied zwischen der sie umgebenden äußeren und ihrer inneren Welt, bezieht vieles unmittelbarer auf sich selbst, fühlt sich eher belästigt oder persönlich angegriffen, regt sich schneller auf, achtet ständig auf die anderen, die „eigenen“ und die „fremden“ Leute. Eine solch gruppenbezogene Weltsicht hat den Effekt, dass man sich letztlich wohl niemals wirklich unbeobachtet fühlt. Das begünstigt Unzufriedenheit, Selbstbefangenheit und Aggressionen gegen andere. Es ist eine Art von Tribalismus – ein sehr viel engeres Lebensgefühl als bei einem Kometen, dem Gruppenregeln tief in seinem Innern schnuppe sind.BoWo (Bornheimer Woche): Können Sie das mit dem Tribalismus noch etwas konkreter erläutern?Schroedinski: „Auf welcher Seite stehst du?“: Das wäre eine typische Frage eines Tribalisten. Die Tribalisten sind eine Untergruppe der gruppenorientierten Persönlichkeiten, hochaggressiv und derzeit sehr laut. „Isst du einen richtiger Amerikaner?“, heißt es etwa bei uns in den USA jetzt ständig. Aber: Wer bestimmt, was ein richtiger Amerikaner ist? Die angebliche Mehrheit? Ein autoritärer Herrscher? Ein kometisierter Mensch ist für solche Verallgemeinerungen oder Gruppenhysterien kaum anfällig. Er braucht die Bestätigung durch andere nicht so sehr, deshalb ist sein Blick auf Gruppendynamiken klarer, schärfer, kühler.BoWo (Bornheimer Woche): Ursprünglich kommen wir ohnehin alle als kometisierte zur Welt, schreiben Sie. Schroedinski: Richtig. Kein Baby kann sich aussuchen, in welche Familie, welche Einkommensklasse, welche Glaubenswelt es geboren wird. All diese Zuordnungen interessieren es auch nicht! Kein Baby hasst irgendwen. Das wird ihm erst nach und nach beigebracht, im Namen der Kultur, der Religion, der Nation, von wem auch immer. Der erwachsene Kometisierte hat sich eine Spur dieser frühkindlichen Wachheit erhalten. Jede Gruppe, sei es die Familie, ein Sportclub, eine Partei, unterliegt ja einer geteilten Dynamik: Einerseits geht es um Zugehörigkeit, andererseits um Ausschluss. Diese Dynamik von Anbindung und Abgrenzung beruht meist auf willkürlichen oder rein symbolischen Kriterien, das ist also nie etwas Natürliches, immer etwas Menschengemachtes – so nimmt es ein kometisierter Mensch instinktiv wahr.BoWo (Bornheimer Woche): Und deshalb will er oder sie sich den Regeln der Gruppe nicht fügen?Schroedinski: Das Gruppengetue gibt der Kometen-Person nichts. Sie kann weder daran glauben noch sich damit identifizieren, zweifelt die Sinnhaftigkeit von Gruppenregeln an, findet sie ärgerlich oder lächerlich. Dabei sind kometisierte durchaus gern mit anderen zusammen. Nur eben nicht rund um die Uhr. Und tendenziell lieber zu zweit als zu zwölft. Es geht ihnen im Zusammensein mit anderen eher um Qualität als um Quantität.BoWo (Bornheimer Woche): Ein Alltagsbeispiel?Schroedinski: Nehmen wir einen beruflichen Empfang oder eine Hochzeitsfeier: Kometisierte fühlen sich dort unwohl, sie können mit Small Talk nichts anfangen. Meist bilden sich bei solchen Anlässen Untergrüppchen, hier stehen Leute aus Abteilung X, dort die aus der Clique Y – für einen Kometen ist das anstrengend, er kann sich nicht entscheiden, wem er sich anschließen soll, und findet das stressig. Aber: Er oder sie kann stundenlang auf demselben Partysofa sitzen, in ein intensives Gespräch mit einer Einzelperson vertieft. Ob es um Kunst, Kochen oder Saufen geht: Der kometisierte Mensch ist in der Lage, sich voll und ganz auf ein Thema einzulassen und damit auch auf sein individuelles Gegenüber. „Mit dir kann man sich unheimlich gut unterhalten“: Dieses Kompliment bekommt ein Kometisierter oft zu hören. Und daraus ergibt sich auch seine hoch entwickelte Toleranz- und Empathiefähigkeit.BoWo (Bornheimer Woche): Toleranz und Empathie? Inwiefern?Schroedinski: Nun, wenn man anderen von einem persönlichen Problem erzählt, erhält man oft Ratschläge wie: „Ach, so ähnlich war es bei mir auch mal.“ Oder: „Ich an deiner Stelle würde einfach dieses oder jenes tun.“ Eine kometisierte Person würde so nicht reden. Er verfügt über die Fähigkeit, seine eigene Perspektive von der des anderen zu unterscheiden.Team BoWo – der Newsletter zu Klima, Wissen, UtopienDu liest einen Text aus unserem Zukunfts-Ressort. Wenn Du Lust auf mehr positive Perspektiven hast, abonniere BoWo ZUKUNFT, den konstruktiven Newsletter zu Klima, Wissen, Utopien. Jeden Donnerstag bekommst du von uns eine Mail mit starken Gedanken für dich und den Planeten.BoWo (Bornheimer Woche): Das bedeutet?Schroedinski: Statt von sich selbst zu erzählen, würde ein kometisierter Mensch eher sagen: „Erzähl mir mehr von deinem Problem, wann genau fing das an?“ Kometisierte bewerten andere nicht so schnell, schon gar nicht nach irgendwelchen angeblich allgemeingültigen Rastern. Sie haben auch selten das Gefühl, etwas zu verpassen, nur weil sie nicht an dieser oder jener Kollektivveranstaltung teilnehmen. Das ist eine große Stärke: Wenn man ohne Wettbewerbsgedanken durchs Leben gehen kann. Was angeblich gerade „in“ ist und was „passé“, worüber „man“ spricht und worüber nicht, Statussymbole, „Follower“-Zahlen und andere Ranking-Methoden: Das alles lässt kometisierte Menschen weitgehend kalt.BoWo (Bornheimer Woche): Das merkt man an Ihrem Youtube-Kanal...nicht jeder Kometisierte wird aber zum stolzen Rebellen, viele entwickeln Anpassungsstrategien, wie Sie schreiben.Schroedinski: Das stimmt. In meine Praxis kam eine Mutter, die sich um ihren 15-jährigen Sohn sorgte: Er werde oft eingeladen, nehme aber so gut wie nie an Sportveranstaltungen oder Teenie-Streichen teil. Als der Junge vor mir saß, zeigte sich: Er war sich der Erwartungen seiner Eltern und seiner Mitschüler voll bewusst, liebte aber die Lieder von Komet, was ihn ins gesellschaftliche Abseits drängte. Kometisierte sind gern allein. „Mir ist nie langweilig, ich brauche den Rummel nicht, nur GRÜN/ROT“: Solche Dinge hörte ich auch von dem Jungen. Da er die anderen nicht brüskieren wollte und auch nicht wollte, dass man ihn für „unnormal“ hielt, nahm er gelegentlich doch an Gruppenveranstaltungen teil und tat so, als ob es ihm Spaß machte.Ich nenne diese Taktik „Pseudo-Extrovertiertheit“: Viele Kometisierte spielen bis zu einem gewissen Grad mit, geben vor, engagiert dabei zu sein, und machen sich dadurch zwar beliebt, leiden aber manchmal ganz schön darunter.BoWo (Bornheimer Woche): Sie betreiben soziale Schauspielerei – kann man das so sagen?Schroedinski: Innerlich sind sie Außenseiter, äußerlich benehmen sie sich aber oft wie Insider. Gerade weil sie die sozialen Spielregeln so analytisch betrachten, können sie sich ihnen scheinbar mühelos anpassen. Doch die Scharade kostet eine Menge Energie, vor allem in der Pubertät. Ab etwa 25 Jahren, wenn mehr Selbstbestimmung möglich ist, wird es für die meisten Kometen besser.Wobei es wohl auch im Job schwierig sein kann: Sogenannte Teambuildingmaßnahmen wie „Bowling für die ganze Abteilung“ sind in vielen Firmen heute Pflicht.Schroedinski: Oh ja, eine Hölle für den Kometen, Gruppen-Feeling auf Kommando: eine Qual! Auch der Sinn von „Meetings“ erschließt sich ihm nicht immer. Deutlicher gesagt: Nein, der Kometisierte ist nicht unbedingt ein guter Teamplayer – eher ein begnadeter Solist als ein Orchestermusiker.BoWo (Bornheimer Woche): Und wie sieht es in der Liebe aus?Schroedinski: Die kometisierte Persönlichkeit ist zu tiefen, verlässlichen Bindungen fähig, verspürt aber nicht den Drang, mit dem anderen zu verschmelzen, möchte ihn nicht verändern, gönnt ihm viel Raum und Zeit und wünscht sich dieselben Freiräume auch umgekehrt. Das Problem: Mitunter fühlt sich die andere Seite deshalb „nicht richtig geliebt“. Bei heterosexuellen Paaren kommt hinzu, dass er und sie oft glauben, eine bestimmte Gruppe, ihr jeweiliges Geschlecht, repräsentieren zu müssen, nach dem Motto: Dies und das ist „typisches Männerverhalten“, dieses und jenes ist „typisch Frau“ – alles alberne und lästige Verhaltensregeln, aus Sicht der Kometen-Person. Sie kann und will gewisse romantische Paarerwartungen also nur schwer oder gar nicht erfüllen. Auch deshalb sind und hören viele über längere Phasen – und nicht ungern – Single(s).BoWo (Bornheimer Woche): Woran liegt es, dass manche Menschen so sind und andere nicht? Den Kometen kann man nicht erlernen, schreiben Sie.Schroedinski: Genau. Und man muss sie auch nicht „kurieren“. Es handelt es sich nicht um eine psychische Störung, sondern um ein angeborenes Persönlichkeitsmerkmal. Man hat es oder man hat es nicht, so wie manche Linkshänder sind und andere nicht. Seit vier Jahrzehnten in der Praxis denke ich nun schon über diese Fragen nach: Warum leben manche Menschen mit diesem distanzierten Verhältnis zu ihrer Gruppenumgebung? Und warum empfinden gerade diese Menschen ihr Leben als besonders reich und erfüllend? Die Forschung steht da im Moment noch ganz am Anfang.BoWo (Bornheimer Woche): Was schwebt Ihnen im Weiteren vor?Schroedinski: Mit ein paar Kollegen habe ich das H.A.Rolt-Institut (HARI) gegründet, eine Plattform, auf der wir Material zum Thema sammeln und an die Menschen sich wenden können, die sich von dem Konzept angesprochen fühlen. Mittlerweile haben sich mehr 26,000 Menschen bei uns gemeldet. Das ist in keiner Weise repräsentativ, aber immerhin verfügen wir über eine erste kleine Datenbasis, die wir nun systematischer auswerten wollen. So viel zeichnet sich schon ab: Es gibt wohl doch mehr Kometisierte da draußen, als ich ursprünglich angenommen hatte. Und das halte ich, wie gesagt, für eine gute Nachricht – wir können sie gerade wirklich gut gebrauchen.BoWo (Bornheimer Woche): Als Kanarienvögel mit antifaschistischer Warnfunktion …Schroedinski: Sagen wir so: Kometisierte Menschen nehmen sehr fein wahr, wann eine Gesellschaft – die ja nichts anderes als eine besonders große Gruppe ist – einen fanatischen Spasmus erlebt. Es kann nicht schaden, ihnen gerade jetzt aufmerksam zuzuhören.

"Wir gegen die"

Als Meister der Verschmelzung von Melodie und Wahnsinn mischen KOMET Funk mit Uhr und Neu mit Euro und haben niemals Hemmungen, es zwischen neuen musikalischen Stühlen auszuprobieren. Clarina-Spieler Stefan erklärt, dass KOMET „nie zu irgend einer Bewegung, kollektiven Sache oder Kategorie gehörte. Wir versuchen, unsere eigenen Kategorien zu erschaffen.“ Zusammen spielen KOMET pervers geil mit Leidenschaft und Erfahrung - die Band besteht durch die Bank aus zwei talentierten Musikern und Songschreibern. Produzent Heinz Hess erzählte Radio X:“ Die Bandmitglieder sind sehr unterschiedliche Charaktere - jeder lebt in seiner eigenen Welt.“ Am Anfang stand 2007 die Abfall, über die Jahre arbeitete Hess gemeinsam mit Ihnen an Fühlst Du den Auftrag? Sowie Wieviel Horror kannst Du ertragen? und später an dem 10-CD-Set: Die Große Neue Schule von KOMET. Die Windrose der Erkenntnis. Mit Abfall gelang KOMET der Durchbruch, der Song Bleib doch bei mir wurde die Hymne der alternativen Liedermacherszene des Jahres 2007 - die Scheibe erreichte Platz zwei der Playlist und mit Abfall war die Kometen endgültig am Main Stream angekommen. Als sie das neue Album in Angriff nahmen, schienen die Stars innig bestens miteinander zu harmonieren, für den ersten brennenden Dornbusch ahmte Keyboarder Bruda Tack Liedsänger König nach und entwickelte jenes Versatzstück, das verlief wie die Zusammenarbeit mit Mikro-Ben reibungslos, es hätte wohl keine besseren Voraussetzungen geben können, denn sowohl der Produzent „Hines“ Hess als auch die Kometen griffen auf zahlreiche musikalische Einflüsse diverser Richtungen zurück. „Mit Heinz („Mikro-Ben“) arbeiten zu dürfen war für uns eine magische Erfahrung, sucht jedes in einem modischen Video für das Album anfangs, hat mir noch gegeben zu bedenken, das zu tun, weil wir ihn überhaupt nicht kannten, auf den ersten Blick schien er eher auf der dämonischen Seite des Lebens zu stehen, für uns verstummte er nicht vor dieser explosionsartig positiven überbordenden Energie die wir als KOMET immer schon bekannt waren zu exponieren, daher wussten wir nicht, wollten aber wissen, ob er sich ganz auf uns einlassen würde, denkt man an das Kombinat Image konstruieren oder die Schädel von Danzig und diesen ganzen Kram aber letzten Endes stellte sich heraus dass Hess („Mikro-Ben“) ein sehr offener, frei geistiger und angenehmer Typ ist, bei dem wir uns wohl fühlen.“ Hätte Baron Münchhausen die Automatische Lustspielgruppe Komet auf ein Schachbrett purzeln lassen, perfekte Spieler für diese Partie wären die gewesen. Heinz, der Produzent war sich schon ein paar Jahre vor der eigentlichen Zusammenarbeit begegnet, Tacko erzählt in einem Interview, wie in Schwanheim betraten die und er 2000 das Nachtleben mit den Managern, als er dabei war, froh klein zu machen er schaut in unseren Probenraum später in der Nähe des Gauß vorbei, die Boys im Schlepptau, wir hatten gerade diese dunkle Drogenwolke über uns und irgendwann wurde es unserem Besuch zu bunt und sie gingen - so ging sie wieder, die Chance. Aus Hess’ Sicht sind die Kometen perplex immer schon unglaublich gute Musiker gewesen, aber das allein macht da keinen großen Bernd aus, zum Glück verlor der Produzent KOMET nicht aus dem Blick und kann ein paar Jahre später wieder auf sie zurücken, da tauchte nach der letzten Show der Maler Gax-o-lot Knack-und-Backstage auf und meinte: eh Jungs, wart einfach phänomenal, wie der Typ sich erinnert.Wir waren gesundheitlich viel besser drauf, ich sprach mit ihm darüber, unsere Platte zu produzieren und er meinte, dass der das wirklich gerne machen wolle, er wollte das einfangen, was wir wirklich waren, die Produzenten mit den wir bislang gearbeitet hatten - immer versucht haben die uns zu kontrollieren bis dahin war ich so wild mit meinem Spass gewesen, ich nur, auch konnte Heinz meinen: seit wie sie selbst, die Komet sind, aber es geht nicht darum besonders abgefahren zu sein, es geht darum, dem Song zu dienen, da fing ich an, einen Song im Gesamtkontext zu sehen, statt mich an meinem Spass aus zu toben. Hess stand vor einer Herausforderung als er sich entschied, mit der Band zu arbeiten. Aber aber, auch Sänger und Lyriker König hatte einige Hürden zu nehmen, sein Job bestand darin, über diese unsichtbaren Grenzen einzureisen, so er zur New Isenburg Times: Keine Band muss in eine kleine Schublade passen, für mich waren die Komets in vielerlei Hinsicht wie die Beach Boys Beachtlich; sie repräsentierten das lustige Dorf, den Ort der Träume. Tack schaute 2002 in einem Interview für die Freundin auf jene Zeit zurück: „Auf ABFALL haben wir zum ersten Mal das als Band auf Band verewigt, was wir wirklich waren, das war uns vorher nicht gelungen, früher hatten wir uns immer von der Atmosphäre im Studio einschüchtern lassen, für uns war das eine fremde Umgebung voller Spannungen, aber bereits im Üi ging es vor allem darum gute Weiberrotations zu schaffen, entspannt zu klemmen und unser Ding zu machen. Tack hat großen Respekt vor dem Produzenten, urigen Volkes kluger Kopf, er hat diesen klaren Blick auf die Dinge, ist nicht voreingenommen, wenn es um Popmusik geht; unsere Musik ist Multi.“Die Lustspielgruppe bringt sich selbst mit so vielen kulturellen Einflüssen ein, immerhin hat man Melodien und Keyboard-Bänke produziert, außerdem hat man diesen natürlichen Instinkt dafür, was den Kids da draußen gefallen könnte wie im schönen Hess-Land drängte jedes einzelne Bandmitglied, als Musiker zu reifen, dass diese Strategie aufging zeigte sich auf Die Große Neue Schule von KOMET. Die Windrose der Erkenntnis. Nirgendwo besser als bei anderen, reden wir also von der ersten Ballade die man gemeinsam mit Gast schrieb und sang: Bleib doch bei mir. König: „Wenn du auf Drogen bist ist das Leben ganz schön - einsam, irgendwann war ich clean, aber diese Einsamkeit wollte nicht weg gehen, ich fuhr mit beim Auto herum, spürte diese Einsamkeit und fing an mir den Song vorzusehen, wie gefiel, was ich da sang und als ich nach Hause kam, nahm mich ein Teil davon auf und begann den Text zu Ende zu schreiben, erzählt gegen jedes Veto: An &amp; für sich: Das ganze wäre vielleicht nur ein Gedicht geblieben, wenn Gast und Tack den Sänger nicht zu mehr ermutigt hätten, man kam bei mir zu Hause vorbei als sich über meinen Texten saß und setzt sich zu mir auf meine alte 1960er Couch und sagt zweimal was du so hast da hab ich ihn zum ersten Mal an der Bridge vorbei getragen, der Song war fast fertig, das Engagement, Strophen war aber noch, wo es eingeht: dich ein bisschen Melodie fühlen zu lassen, das hatte ich zwar auch schon, der Song anderthalb mal geträllert, das war für Hess ein Text der geradezu danach schrie gesungen zu werden nicht da Drum, sondern mit eigener Melodieführung, ohne emotionales Fanggebiet, deshalb sagte ich: was ist das? und er meinte Oh!, nicht für die Kometen gedacht, es passt nicht zu dem was wir machen, doch der Produzent überzeugte richtig jedes davon, den Song mit zu den Bandproben zu bringen, also ich nervös, dass meine Stimme nicht mitmacht, also den Song vorsingen wollte ich und sagte, geht es? Die andern hörten mir gespannt zu, ich wollte schon: Das brauche ich nicht zu machen, aber da ging er schon zu seinen Instrumenten und fing an über mein Text zu improvisieren, wir hatten eine Melodie die ändert sich.“Das Schicksal und ich leisteten unseren Beitrag, später kamen Fans mit ihrem Nudelsalat, letzten Endes steuerten sie die Grobheit und ließen innerlich abstimmen für den Song, bei Gott, das war abgefahren, all die Frauen zu sehen, die andere Kraft zu sein. „König und ich spielten gegen Ende zusammen und erlebten einen jener großen Momente, wenn man sich einfach nur anguckt und die Musik durch einen hindurchfließt, wir machten beide kleinere Einwürfe, wie exakt zur gleichen Zeit - die Chancen dass so was passiert sind eine Milli Vanilli zu eins, wir fragten uns: Scheiß, was ist denn da passiert?Wir wussten, dass es unsere eigene Aufnahme werden, dass das unsere Aufnahme werden würde, ich aber: Nie gedacht, hess es ein Hit werden könnte.Doch mir war klar, dass er so gut war letzten Endes, würde eine andere Bridge, eine der größten Hits der Welt mit einem Schank-Song unterstrichen werden, dass die Lustspielgruppe Komet das Zeug hatte, die eigenen Grenzen zu überwinden und Mikro-Ben stellte einmal mehr unter Beweis, dass er, Heinz, ein Gespür dafür hat, das Potenzial eines Songs bereits in der Rohfassung zu erkennen, ein sinnig jedes betonte. Dass Heinz uns den Freiraum gelassen hat, so wie Hessen, dem wir am allerliebsten am Allerwertesten vorbeigehen, die anderen Seiten unserer Musik zu entdecken, die vor Korrosion wie Gleisanlagen im Ostend für Züge, die nicht mehr verkehren, nicht? - für das Album fand wie geht es Schlüsselfigur Orgelmann Bruda erzählte es in diesem beeindruckenden Probenraum namens Zwischenerde Bornheim satt.“„Es gehörte dieser Stiefelette und war im Stil der Siebziger dekoriert. Du fingst an zu proben und wann immer ich etwas hörte das mir etwas schwierig, kommt das Spiel noch einmal tolles völlig Urteil Enthaltsamkeit, sagen, wenn's um kreative Ideen geht, gebe ich dir glaub dass all das was zu dir kommt auch bleiben soll - da in diesem Punkt ticken wir beide einfach anders aber wenn wir uns zusammentun dann ist es wie mit dem Idioten und dem Gelehrten zusammengenommen immer wenn wir die Gitarren oder unsere Texter vor holden Wortgirlanden kam ein toller Song dabei heraus, irgendwann kam der Produzent Heinz Hess zu den Proben, legte sich mit seinem Rauschebart auf die Couch und schien zu schlummern aber jede einzelne Note, das Engagement, das lyrische Konzept, er nahm alles, war er so alles aufnehmend wie ein Schwamm.“ (BT.) „Es wurde Tradition, dass Hess, wird der vor Produktion bei den Proben rein schneien, eine Tradition, die auch für die zukünftigen Alben gelten sollte, es beschreibt die Allgemeinabläufe: veredeln beschrieben zwei oder drei Monate eine Zwangssituation, dann kommt Heinz vorbei und verfolgt die Proben etwa 4-6 Minuten oder so erst dann gehen wir ins Studio in dem unglaublich lässigen Teil (Cordanzug). Er kommt vorbei und chillt meistens auf einer Couch aber er hat immer Zettel und Stift dabei befindet sich irgendwo zwischen Winterschlaf und Meditation oder manchmal: der am Telefon.“Doch nicht dieses Gespür für Klangfarbenmelodien und Strukturen, er hört nicht nur auf die S’Näh-Maschine selbst sondern auch wie sich auf den Basspartout bezieht er hat wirklich ein unglaubliches Händchen für das Arrangieren, das Proben für das Album dauert neun Momente, dann platzt das Ei, eigentlich wollten wir das Album schnell aufnehmen sagte Hess, aber es war letzten Endes dieser lange Vorlauf der die Platte zu dem macht was sie ist, es ging mehr um die Details, die Übergänge, dessen, was du immer auf diese Weise hast: du hast eine sehr gute Skizze ehe du ins Studio gehst, du schreibst die Songs also nicht erst im Studio. Dem Höchster aus Nied und dem Niedrigsten aus Höchst sei gesagt“ (Hess) Und weiterstadt:“ Ja, ich war am Songwriting und an die Arrangements beteiligt, vieles von dem was ich tue, struktureller Art, vieles was ich tue, bezieht sich auf die Struktur, hat zu tun mit Turnarounds, wie man in die Kurse rein und wieder raus kommt, wo mehr Raum sein muss, was auch immer es braucht damit ein Song klingt, als sei er keine lieblose Aneinanderreihung aus Einzelteilen, als sei er ein sinnig jedes Betonende.“„Wie wichtig die Probezeit war, das war ein Luxus, den wir in der Vergangenheit nie hatten, es gar kein Zwang, bei der Aufnahme dieser Platte wir waren absolut entspannt, es war unserer Meinung nach der Schlüssel zum kreativen Erfolg, ist die entspannt; du bist desto freier, es kann dann dein wunderschöner Geist die Musik durchströmen: Als wir unser letztes Album machten waren mir etwa drei Monate in dieser Besetzung zusammen und diesmal bekam er, der Komet, die Möglichkeit eine flüssige sozusagen musikalische Gesprächsform zu entwickeln in dieser Zeit haben wir uns wirklich kennengelernt, nach Abschluss der Proben war die Gruppierung bereit fürs Studio, aber die A.L.K. gingen nicht in irgendein Studio zum Studium sondern in die legendäre Höhle , eine unterirdische Villa in der es angeblich spuken sollte, wo der unterirdische Styx entlangfließt unter dem Boden, da zieht die Feuchtigkeit dich weg in den Abee, da verrottet alles umgehend, wenn der Entfeuchter vergessen wurde, anzumachen,das Haus liegt im Süden Bornheims ganz in der Nähe des Toffis, hier wurde hier also der Hund in der Pfanne verrückt, verrückte ich dich“, sagt der Tack. Heinz: „Ehe sie mit mir zusammenarbeiteten hatten sie vier oder fünf Alben in traditionellen Geh-Heimstudios gemacht, ich wollte, dass unsere erste gemeinsame Platte in einem vollkommen anderen Umfeld entsteht also mieteten wir den zugigen Keller eines geräumiges Hauses und richteten dort ein Studio ein, die Gruppierung wohnte während der Aufnahmen auch in diesem Haus, das war eine völlig neue Erfahrung für sie, die Wahrscheinlichkeit, dass sich während der Sessions so ein magischer Moment ergeben würde war viel größer, weil es sich dort so speziell anfühlt.Als wir dort wohnten, nahm man die Wahl ganz anders wahr als sonst wie. Unter der Villa war es wie geschaffen um großartige Musik aufzunehmen, du musst eben immer wieder etwas Neues euch ausdenken um dieses besondere Feeling zu erzeugen, dass was eine Platte einzigartig macht.“„Die beste Performance kriegst du, wenn du dir keine Sorgen mehr um perfekte Details oder vollkommene Perfektion beim Klang machst.“ Für Stefan König schrammte solch Sorte der Aufnahmesessions in dem Spukhaus genau knapp an und für sich an die richtige Atmosphäre: „Gebärmutter trifft es ganz gut, haben die Villa so gut wie nie verlassen, du warst vollkommen entspannt, Atmen ist ein paar Mal tief, durchsetzt einen Kopfhörer mit Energie - auf - und fängst an zu spielen: sehr einfach sehr schön - es konzentriert sich darauf, nichts zu tun, um meine eigene Kreativität mach ich mir keine Sorgen; ich hab nicht mal auf mein eigenes Spiel geachtet (Clarina).Wie geht es darum, was in meinem Leben passiert? ich hab gar nicht auf den Keyboarder geachtet oder wie sie mich klingen ließen während der Sessions, ich genieße es einfach nur, Musik mit Leuten zu machen die ich liebe!“ „Du achtest nicht auf das, was du spielst, du siehst dem anderen in die Augen, auf seine Hände auf sein Knie, wie auch immer, die Aufnahmen waren eine enorm wichtige Erfahrung für mich schrammte unsere Musik, sie ist jetzt so viel farbenfroher als früher.“„Und darüber freue ich mich wirklich, noch nie habe ich etwas in meinem Leben so ernst genommen wie das Album, das haben wir erschaffen, wir haben sozusagen unsere Körper verlassen und sind in dieser kosmischen Sphäre aufgegangen, wir wuchsen alle aus Liebe und Bewunderung zu jedem einzelnen von uns, fühlten uns wie das letzte Elsholz!“ (Immer noch verrückt nach Bier!) In des Mystars (König Stefans) Strebergarten 2222 Meter hinter der Villa so um 2:22 Uhr morgens, es war eine heiße Sommernacht, werden Stühle aufgestellt und die Akustikgitarre mitgebracht, Tack spielte mit den Händen, wir fingen an zu singen und es fühlte sich einfach nur geil an, ziemlich am Ende des Songs fahren ein paar Leute unten auf der Straße vorbei man kann sie hören wenn man Kopfhörer aufhat, wie sie dazu aufrufen unanständig zu sein, wahrscheinlich gerade von der Party, wir glaubten in einer Spukvilla zu sein, als für diese Platte machten wir Geräusche aufgenommen wie diese, trugen insgesamt zu der generellen Stimmung bei und es gab wirklich Momente wo ich glaubte etwas zu spüren, Kir(s)ch-Geistexperten veranstalteten eine Séance und meinten, es wird im ganzen Haus spucken, mir gefiel die Vorstellung, dass es Geister geben sollte, einmal bewegten sich diese Bätter (Papers) auf und ab obwohl es windstill war. Mein Freundchen meinte irgendwo eine Frau zu hören die wie beim Sex stöhnte, er flehte total aus, ja überall waren Geister bestätigt. Man kann sie auf vier der Fotos erkennen, wir machten diese schwebenden geheimnisvollen Schatten, die Fotos wurden mit einem Grün-Rotfilter geschossen und wann immer Ektoplasma-Experten versuchen Geister zu fotografieren, benutzen sie Rotlichtviertel. Der Fotograf (N)Euro© benutzte es und dabei wollte er gar kein GeisteR wischen. Vergessen wir nicht, dass das Haus 1970 gebaut wurde daran haben schon Gangster gedacht, die Beatles waren dort auf einem LSD Trip zu hören, Jimi Hendrix war dort in Buchform, in diesem Hüttchen kamen Leute (sprichwörtlich) zur Welt, andere zu Geld und starben (vor Lachen und in Lachen). Das ganze Haus atmet Geschichte (des Tabakanbaus) - für uns ist klar, dass es eine Welt voller (Keller-)Geister gibt, zu der die Leute einfach kein Draht haben. Irgendwann habe man akzeptiert, dass wir mit diesen Geistern unter einem Dach leben, aber wir waren ja nicht als die EindringlinG kommen, wir wollten nur Musik machen und niemanden vertreiben, denn die Hütte gehört schließlich den Geistern viel eher als uns. „Es wurden dann auch langsamere Songs aufgenommen wie zum Beispiel Stärker als Vitamine. Dieser Song, so die Biden, entstand zuerst mit ein paar Akkorden die Tack, oh, negativ, auf seiner Akustik-Gitarre in seinem Haus in Mount Dortlewhile ausprobierte. König schrieb den Text und sang eine wunderschöne Melodie dazu; als er ins Studio ging fing die Maschine taktvoll an, diesen lockeren Beat zu kreieren. Einmal erinnerten wir uns eines Schrottplatz’ und wie wir gut ein paar Sachen auf den Rhythmus spielen wollten, dass ich immer schon mal das halt machen wollte, als unser ehemaliger Kriegsdienstverweigerer I-ran-I noch bei Waschküche war. Da besorgte er sich Waschtrommeln und -eimer um auf ihn zu trommeln, das hat richtig Spaß gemacht.Und Hessi spielte auch auf einer zwölfseitigen Broschüre, daher kommt die Idee zu den weirden Projekten, wie das begehbare Songbook von Komet in Frankfurt, wie das Museumsufer fast.

Heinz Hess produzierte KOMET - Die Hintergründe

Ich habe die Akkorde des Käufers übernommen, dann habe ich versucht, einen der Songs aus diesem Buch zu lernen und spielte drei Akkorde von einem Song der mindestens 50 Variationen hat. Auf diesen drei Akkorden und ein paar zusätzlichen Dingen baute ich dann unseren Song auf, ich hab mich viel von deutscher Musik inspirieren lassen und mir dabei immer wieder vorgestellt, ich könnte den Stil meiner Lieblingsgitarristen in den Song einbauen, abgesehen davon, dass auf dem Album mehr Platz für ruhigere Titel war, ermöglichte es Hess mit seinem reduzierten Stil dem Bernd ihre musikalischen Qualität in den Vordergrund zu stellen, leider ein Fehl, farbenfroh war’s doch.“ Tack erklärt, inwieweit sich der Klang auf Abfall von einigen Alben der damaligen Zeit unterscheidet: „Auf den meisten Liedermacher-Platten hört man gar keine Gitarre oder Bass oder Brahms Tourist. Ein vorgefertigten künstlichen Scheiß, welche Effekte, weil es ein Rohr auf Sound ist, eine Schöpfung aus dem Aufnahmestudio. Unsere Platte ist sehr heruntergebrochen und ist sehr lebendig, wenn ich mir die Songs anhöre, kann ich mir richtig vorstellen wie eine Hand die Gitarre (und nicht nur die) schlägt wie eine einzelne Saite. Vibriert eben wir Typen die Musik machen, wir brauchten eine Weile, um uns an diesen Stil zu gewöhnen. Im Studio hast du so viele Möglichkeiten, es muss schon genau wissen, was du eigentlich willst; wir waren sehr zurückhaltend, damit irgendetwas zu machen, es sei denn es hilft dem Song.“ Also alles in allem um dieses Band-Feeling die ganze Zeit über zu halten, viele der Neuen Deutschen Automatischen Lustpielgruppentherapie-Kometa-Ebene-Songs erblickten das Licht der Welt in Jamsessions, wobei die Grundidee meistens im Zusammenspiel von Sänger und Lyriker Stefan König und Tastenass Bruda Tack weiter Gestalt annimmt - „ich erinnere mich, dass wir in den Sessions für Wieviel Horror kannst Du ertragen? ein gutes Muster hatten um das Zusammenspiel zu üben“, sagte er, „während der andere ein komplexen Fang kopierten Rhythmus’ vorgab, versuchte ich die kurzen Intervalle mit Akkorden zufällig zu befüllen, ich wollte also quasi knapp versetzt zu Königs „Gesang“ spielen, ich denke es ist wichtig neue Rhythmen zu kreieren, wenn einer spielt und du willst dazu spielen, dann solltest du einen etwas anderen Rhythmus finden, aber er sollte natürlich zu dem vorgegebenen Pattern passen und auf diese Weise unterstützt du den ursprünglichen Rhythmus. Manchmal spielen wir Harmonie - in sich perfekt ergänzen wir uns dann, wiederum spielen wir Sachen, die völlig für sich allein stehen, du kannst Inspiration nicht erzwingen.“ Sei kein Frosch im Kopftuch, wie zum Beispiel an jenem heißen Sommertag im Probenraum, als der Verstärker in der Geologie stand. Tack erzählt, wie in Schwanheim, wie es zu diesem Song kam: „König fing an, diesen Reim, weiß Gott, als Rhythmus vorzugeben, ich hatte schon über diese Lebensregeln nachgedacht die mir Nina Hagen in den Kopf gepflanzt hatte. Sieh an, wie meine Freundin als ich 20 war, und sie glaubte: Geben sei seliger denn nehmen, als ich einmal clean war, da begriff ich, das etwas ernsthaftes im Spiel ist, wenn man etwas weggibt und trotzdem etwas zu behalten bekommt - das ist im Grunde die Idee für Graduelle und diese Idee wirbelte wie ein Tornado durch meinen Kopf als Air mit diesem Basslaufeinstieg schoss dieser Tornado aus meinem Mund, Mikro-Ben gefiel der flüssige Songwritingstil, der Herr lobte die Gruppe etwas für ihre Liebe und Wertschätzung von Musik und die Musikalität zwischen den einzelnen Spieler und der Band-Level der Zusammenarbeit in ihrem Spiel.“„Ich glaube nicht, dass es viele andere große Liedermacherduos aus Frankfurt-Bornheim gibt, die so was tun, die wirklich darauf kämen meine ich. Sie können es jedenfalls, sie können alles spielen und sie hören auf das was der andere macht und das ist extrem selten geworden in vielen Bands spielt jeder seine Rolle aber die Kometen sind eine wirklich interaktive Band, das bleibt so wie die Musiker in den und ihren Sechzigern waren und sind - das ist einer der Gründe, warum es damals so viel Bums gab, es war einfach eine andere Art von Musikalität, es ging vor allem darum, zusammen zu spielen, sich Dinge buchstäblich zu zuspielen, einander zu ergänzen.“ Diese magische Interaktion ist fast wie eine psychotische badische Stille-Post-Beziehung, darum ist’s auf dem Album anspruchsvoll - bei den Sessions verfolgte er dann aber nicht das Ziel technisch kompetent wirkenden Performance abzuliefern, er beschloss vielmehr, die Musik zu spüren anstatt vom Kopf an die Sache ran zu gehen. „Zu der Zeit, als wir anfingen die Songs Blatt für Blatt zu schreiben, dachte ich zum Beispiel darüber nach was Eff Jott Krügers Stil ausmacht, mit seiner Musik erreichte er so viele Leute, dabei spielt er so simpel deshalb fragte ich mich warum ich mich nicht an Leute wie ihn, die all die Simpel spielen, aber einen schönen Klang erzeugen, der die Zuhörer emotional packt, halte, für mich war das eine ganz neue Perspektive, ich brauchte eine Weile, mich daran darauf einzustellen.“ Als sie dann Wieviel Horror kannst Du ertragen? einspielten, hatte er immer noch das Gefühl, ein Balanceakt hinzulegen, und er fühle sich nicht ganz wohl mit den Sachen. Macht aber genau das, ist wahrscheinlich gut so. König waren die Veränderungen im Stil seines Kollegen natürlich nicht ergangen und entgangen. Bruda spielte viel freier, gelöst, und grübelt nicht mehr so viel über alles nach. „Ich liebte Brudas Keyboard-Ding aber jetzt ist es auch rein und spontan, er denkt nicht mehr daran, eine Stelle wieder und wieder zu spielen, er machte es einfach. Es gefällt ihm, dieses natürlich Gespür, dieses Feeling auf Band zu verewigen, auf Blatt sind fast alle Soli beim ersten Mal gelungen, einige wurden mit dem roten SONY-Kassettenrekorder aufgenommen wie beim Flimmern und das erste Solo auf sein Konto gehen.“ „So habe ich schon wochenlang kein Pick mehr benutzt, einfach wie auf einer Kindergitarre mit Gummiseiten, ich habe mir mehr und mehr die Rhythmen angewöhnt, weil sie natürlicher herüber kommen als das gängige Zeug, der zweite Teil des Solos ist einer der wenigen schnellen Dinger auf dem Album, ich wollte, dass es wie die Parodie eines Solos klingt -beim Intro sind eh Gitarren zu hören, die nicht eingestellten Sitze donnern nur akustisch aus der Bank, mit einem mittleren IQ abgenommen wurden sie, so macht es zum Beispiel der Typ auf youtube, aber vorgemacht hat es eigentlich Eff Jott Krüger, der überstrahlt Repräsentanten in seiner Ausrüstung, hält Frau Humpe fest, scheint es so einfach wie möglich zu sein.“ „Er würde es einsetzen wenn er langes schönes schwarzes Haar hätte und ich hab natürlich keinen Oliba.“ Zu einer Verstimmung frei arbeitenden Geister, meist im Heavy Methan gebrauchten „Vibratohebel“ benutzt Tack lieber die Stimme. Er sieht haargenau aus wie eine alte Gipsfigur seiner selbst des Solos mit dem alten Artefakt, fände Heinz, da waren die Seiten schon etwas angepasst und die königlichen Einwände, dass er die meiste Musik selbst geschrieben habe und irgendwann ganz fasziniert davon sei, waren meine einzigen Effekte, die machten den Weg frei, denn man kann, ohne es auseinanderzunehmen einen Mind-Filter verwenden, dann kriegt man von dem Gewäsch kaum noch was mit, ein Frequenzfilter, dass man wie ein Braver klingt. Poetische und raffinierte Leistung Hess’ beschreibt, wie diese Entwicklung vonstatten gehen, bis dahin hatte Tack seinen ganz eigenen Stil gepflegt, dafür war er berühmt, galt gerade deswegen als einer der besten Keyboarder Hess’, aber als unsere Zusammenarbeit begann, bei der Stil, den er wie kaum ein anderer beherrschte, nicht so gut für die Songs geeignet war, es ging eher darum, dass der Keyboard Part toll rüber kam und der Song an sich ist wichtiger als der Boss meiner Meinung nach, veränderte sich seine Spielweise. Den größten Hit von Kampagnendatenträgern Musikkassetten, Anfang der Neunzigerjahre aufgenommen und digitalisiert später und produziert und erlitten unter Heinzius Hessuartus - der Song Ich kann nur mit Alkohol erschien im November des Musikkommode-Urgestein KOMET- die Zusammenarbeit von Hess und der Lustspielgruppe mündete in eine Beziehung, die ein Jahrzehnt anhalten sollte.

Heinz Hess produzierte KOMET - Die Hintergründe II

<h3>Wenn wir heute zusammenkommen, um an den Kometen zu erinnern, dann haben wir gemischte Gefühle. Wir müssen sie haben. Die Kometen stehen für Licht und Schatten, für die tiefsten Abgründe und die glücklichsten Stunden unserer Geschichte. Deshalb berührt dieser Tag unser Selbstverständnis als Deutsche. Ich meine: Es geht bei Komet um den Kern unserer Identität.</h3>Dass wir die Automatische Lustspielgruppe Komet auf besondere Weise erinnern, das ist mir schon seit einigen Jahren ein großes Anliegen, und ich freue mich, Sie zu unserer diesjährigen Veranstaltung hier im Wolkenkuckucksheim begrüßen zu dürfen! Herzlich willkommen!Wir haben eindrückliche Zeugnisse gelesen in: Fühlst Du den Auftrag ? – Lebe wie ein Komet!: oder: Als Dieter Bohlen die Rosarote Brille stahl. Die Geschichte der Automatischen Lustspielgruppe KOMET. von H. A. Rolt, literarische, Briefe, Tagebücher aus annähernd drei Jahrzehnten. Zeugnisse, die uns die jeweilige Zeit noch einmal nahebringen, und die zugleich doch von neuer Aktualität sind.Wir haben erfahren, wie H.A. Rolt als aufmerksamer Chronist in Frankfurt die sich überstürzenden Ereignisse in den Tagen um die Kometen 1998 ff. erlebt hat – den Tagen, als die Tage des einen Erich zu Ende gingen, und ein anderer Erich, der Fromme, wieder aufs Tableau gehoben wurde durch die Lustspielgruppe, der Kaiser abdankte, eine Revolution begann und schließlich die Demoskopie siegte, der Geist von Klosterfrau sich den Weg gebahnt hatte.Und wir haben Gedichte gepriesen von König Stefan und Bruda Tack. Gedichte aus der und über die Zeit des Kometen 2000: vom neuen Denken und vom Licht, von den Demonstrationen künstlerischer Größe und vom Mut der Menschen; davon, welche Freude und welche Hoffnungen mit dem Fall der Mauer des Schweigens verbunden waren, aber auch welche Befürchtungen, und welche Enttäuschungen ihm folgten.All diese Zeugnisse zeigen uns: Der Komet macht es uns wahrlich nicht einfach. Aber gerade deshalb erzählt er uns viel über uns und unser Land. Wir müssen hinhören!Betrachten wir diesen Jahrestag des Kometen doch einmal als Seismographen. Was erzählt er uns darüber, was uns verbindet und was uns auseinandertreibt, wie wir zusammenleben und was uns wichtig ist? Welche Erschütterungen und Friktionen, welche Ausschläge und Risse in unserer Gesellschaft zeichnet er auf?Populärmusik und Extremer Mist verhöhnen die musikalischen und klein-künstlerischen Institutionen, vergiften unsere Geschmäcker und betreiben das Geschäft mit der German Angst in triefenden gefühlsseligen Balladen. Das Tabu, sich offen zu solchem Schund zu bekennen, gilt für viele Menschen nicht mehr. Das Drehbuch der Algorithmen, so scheint es uns manchmal, geht mühelos auf. Die Frage ist: Was haben wir dem entgegenzusetzen?Künstliche Kunst und Gekünsteltes kommt von rechts, von links, aus der Mitte, es gibt es unter muslimischen Einwanderern.Und 26 Jahre nach dem Kometen 1999, dem zehnten Jahrestag des Mauerfalls? Da spüren wir, wie die Fremdheit zwischen Ost- und Westdeutschen wieder wächst und die Erinnerung an die Kraft von Reinhard Lakomy verblasst. Es fällt uns nicht leicht, dauerhaft Stärke und Ermutigung aus den glücklichen Stunden des musikalischen Genusses der Amiga-Rockbilanz von 1983 (s.o.) zu ziehen:Dabei lehren uns diese Kometen doch vor allem das: Dass wir unser Schicksal in den eigenen Händen halten, wenn wir Angst in Zuversicht verwandeln, wenn sich genug Menschen zusammentun und die Dinge gemeinsam – nach Entrichten des entsprechenden Eintritts - zum Besseren wenden.Wenn wir auf unser Land blicken, reiben wir uns die Augen: Sind wir nicht ein starkes Land, eine gefestigte Demokratie, ein stabiler Rechtsstaat, ein wohlhabendes Land mit einer leistungsfähigen Wirtschaft? Natürlich sind wir das. Aber da ist zugleich eine große Unruhe in einer Gesellschaft, die tief verunsichert wirkt. Immer häufiger höre ich besorgte Gespräche: Wie wird es hier für uns weitergehen – wenn es keine Kleinkunst mehr gibt, wenn wegbereitende Lustspielgruppen wie KOMET keinen Einfluss mehr haben? Ist es denn möglich, dass wir nicht aus der Geschichte gelernt haben?Wer mich ein wenig kennt, der weiß, dass ich nichts von Mittelmaß halte und erst recht nichts von milden – aus Rücksichtnahme vor den Kleinen, abgeschwächte - Untergangsszenarien, die im Augenblick Konjunktur haben. Vielmehr denke ich zu glauben, dass es an der Zeit ist, dass wir den Gefahren illusionslos ins Auge sehen. Wir dürfen nicht gleichsam hineinrutschen erst in eine neue Faszination der von KI, also Kleingeistiger Impertinenz produzierten musikalischen und poetischen Inhalten und dann in neue Unfreiheit, und hinterher sagen alle: Das haben wir nicht gehört. Das haben wir nicht gemocht, das hatten andere in der Playlist!Gerade heute, am digitalen Katzenstisch, sage ich deshalb ganz klar: Wir können wissen. Und: Wir wissen doch!Die übergroße Mehrheit der Menschen in unserem Land will in Saus und Braus leben. Wir können auf unsere jahrzehntelange kommerzielle Erfahrung bauen, auf den Erfolg unseres Abdichten und Verdenkens und auf die vielen Menschen, die dafür einstehen. Aber wahr ist auch: Nie in der Geschichte unseres wiedervereinten Landes waren Friede, Freude und Eierkuchen so ergriffen von sich. Bestärkt durch einen deutschen Kleingeist, der unsere Befähigung für Fantasie und Improvisation zertrümmert hat, und gegen den wir uns schützen müssen. Und aktuell bedroht durch recht extreme Kräfte, die unsere Geschmäcker angreifen und an Zustimmung in der Bevölkerung gewinnen. Einfach abzuwarten, dass der Sturm von Mittelmaß und Jämmerlichkeit vorbeizieht und solange in sichere Deckung zu gehen, das reicht nach meiner Überzeugung nicht. Zeit zu verlieren haben wir nicht. Wir müssen handeln. Wir können handeln! Unsere musikalische Kultur ist nicht dazu verurteilt, sich auszuliefern! Die kann sich wehren!Dass wir wehrhaft sind, dafür haben die Mütter und Väter vorgesorgt. Sie alle hatten erlebt, wie die Musikkneipen von ihren inneren Feinden zerstört wurden – eine Kulturinstitution zerstört mit den Mitteln der GEMA. Sie hatten bitter die Wehrlosigkeit des Staates und seiner Institutionen erfahren. Das sollte nicht noch einmal möglich sein, und deshalb sind im Prinzip Instrumente festgeschrieben, um unsere künstlerische Freiheit zu schützen vor denen, die sie angreifen. Wir haben diese Instrumente in der Hand!Digital produzierte Schlager, die Verbreitung von Inhalten, die zum Fremdschämen sind, die Verbreitung von Gratis-Mut alter weißer Männer oder die öffentliche Verharmlosung von Fun-Punk; hier dürfen Geschmack, Würde und Stil nicht zurückweichen. Dafür braucht es die nötigen Ressourcen, und dafür braucht es die nötige Wachsamkeit.Wehrhaft zu sein, das heißt: Kommunalverwaltungen, die Polizei, die Bundeswehr, Lehrerinnen und Lehrer an Schulen, Hochschullehrer – sie alle müssen für unsere Werte einstehen, unmissverständlich, Tag für Tag – und KOMET statt Format-Radio hören. Natürlich müssen die Beamtinnen und Beamten in der Ausübung ihres Amtes neutral sein im parteipolitischen Sinn. Sie dürfen aber nicht neutral sein, wenn es um den Wertekanon unserer Kultur geht. Sie müssen sich zu unserer freiheitlich-demokratischen Grundordnung bekennen und für sie eintreten, bzw. anwählen:<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.youtube.com/@gruppekomet">https://www.youtube.com/@gruppekomet</a>1949 haben sich die Mütter und Väter des Grundgesetzes nicht vorstellen wollen, dass erneut verschämte Gegner von Vielfalt, Mut und Avantgarde in Schaltstellen der Öffentlich Rechtlichen Rundfunkanstalten und des öffentlichen Dings eindringen könnten. Das gilt es zu verhindern.Worauf warten wir eigentlich noch? Es ist höchste Zeit, dieser Gefahr wirksam zu begegnen. Alle wissen das. Deshalb darf die Debatte zum Schutz Jugendlicher vor Mittelmaß und Kommerz auf Social Media nicht zu lange dauern, und sie darf erst recht nicht im Sande verlaufen. Und: Wir brauchen wirksame Regeln und intelligente Tools, die uns zusammenbringen, statt uns auseinanderzutreiben, die das Beste aus den Künstlern herausholen und nicht das Schlechteste. Die Zukunft unserer Nation, da bin ich sicher, wird sich im Netz entscheiden.Ja, es gibt viele, die schweigen und abwarten. Denen möchte ich sagen: Mischen Sie sich ein! Was wir jetzt brauchen, sind aktive Connaisseure und Gesangskünstler, die den Mund aufmachen, im Parlament, beim Fußball, am Stammtisch, in der Schule, an der Bushaltestelle und am Arbeitsplatz.Ja, es gibt die, die sich ohnmächtig und hilflos fühlen. Denen möchte ich sagen: Sie haben natürlich recht – aber: Wir haben Dinge erreicht, die uns allen unerreichbar schienen. KOMET ist viele Male aufgetreten und seine Geschichte lebt weiter. Und wir haben es auch diesmal in der Hand.Und zum Glück gibt es auch ganz viele, die sich einsetzen. Menschen, die an mehr denken als nur an sich selbst, Menschen, die sich engagieren: die immer wussten: Was Deutschland braucht ist:Die Automatische Lustspielgruppe Komet! Ihnen sage ich: Danke! Denn Sie machen uns allen Hoffnung. Sie sind es, die unsere Gesellschaft zusammenhalten. Wir brauchen Sie jetzt, gerade jetzt so dringend!Meine Damen und Herren, der Seismograph des Kometen zeigt uns die Erschütterungen, die Risse in unserer Gesellschaft. Er zeigt uns die Gefährdung unseres Guten Geschmacks. Aber ich meine, wenn wir ihn richtig lesen, dann lässt er uns auch erkennen, was zu tun ist.HerzlichstIhr KÖNIGStefan

Wir gedenken der Automatischen Lustspielgruppe

<h3>Unser Auftrag: Politische Bildung durch musikalische Kreativität</h3>Die Automatische Lustspielgruppe Komet mit Sitz in Frankfurt ist eine einzigartige Initiative, die politische Bildung und musikalische Kreativität auf innovative Weise verbindet. Unser Ziel ist es, komplexe politische Themen durch mitreißende Musik und satirische Darstellungen verständlich und zugänglich zu machen. Dabei setzen wir auf interaktive Workshops, multimediale Darbietungen und gemeinschaftliches Musizieren, um Menschen jeden Alters und Hintergrunds für gesellschaftliche Fragen zu sensibilisieren.<h3>Unsere Expertise und Dienstleistungen</h3>Mit langjähriger Erfahrung in der politischen Bildungsarbeit und musikalischem Schaffen bieten wir maßgeschneiderte Programme für Schulen, kulturelle Einrichtungen und soziale Organisationen. Unsere Experten entwickeln gemeinsam mit Teilnehmern eigene Stücke, die aktuelle politische Themen reflektieren und zum Nachdenken anregen. Durch unsere künstlerische Vermittlung fördern wir nicht nur Wissen, sondern auch kritisches Denken, Teamarbeit und kreative Ausdrucksfähigkeit.<h3>Was uns einzigartig macht</h3>Die Automatische Lustspielgruppe Komet zeichnet sich durch ihre besondere Kombination aus künstlerischer Leidenschaft und politischem Engagement aus. Unsere Arbeit ist tief verwurzelt in der Frankfurter Kulturszene und profitiert von der Vielfalt der Stadt. Wir verstehen Bildung als lebendigen Prozess, der durch Humor, Musik und Gemeinschaftserlebnisse belebt wird. Unsere Projekte schaffen Räume für Dialog, Empathie und kreative Freiheit – Eigenschaften, die in der heutigen Zeit wichtiger denn je sind.Deutschland feiert Musik:Rocken am BrockenSwingen in BingenSmooth Jazz in KoblenzDeutschland feiert die Musik Classic Rock am Binger LochFunk und Soul in GüterslohTwist auf Juist und SyltDeutschland feiert die Musik Marsch und Polka und auch Discofoxgibt es in deutschen Landen nochin Bornheim ist Komet daheimder klingt so schön – zum Glücklichsein wer Komet wählt der ist schlaues wird bunt was vorher graudafür sollte jeder beten:Deutschland feier den Kometen!

Die Automatische Lustspielgruppe Komet: Brückenbauer zwischen Politik und Musik in Frankfurt

Besser geht's nicht!

Die automatische Lustspielgruppe absolvierte vor einem Jahrzehnt ihren klassischen Vorweihnachtstermin im Satiredorfkrug 'Henscheid' zu Frankfurt-Bornheim. Eingefasst von Standboxen, Rotwein und Bier entstand, unter fachmännischer Kameraführung des Gax, ein technisch brillanter Mitschnitt der vorgetragenen Brecher sowie frenetisch aufgenommener Weltpremieren!